Libri di G. Cotronei

La visita - a chiusura della trilogia a tema ecologico - propone costantemente, durante tutta la rappresentazione, non una massa di nozioni da interpretare, nulla da analizzare, ma una sola emozione, solo una singola cosa, che in silenzio, inconsciamente arriverà nella mente dello spettatore. Continui cambi di rotta riescono a riavvicinare lo spettatore/lettore ad una curiosità nuova, cosa che troviamo fondamentale, soprattutto in un'epoca di eccesso di informazione come quella attuale, che diventa chiave di lettura del teatro dell'assurdo.

I tre atti unici nascono in periodi diversi ma sono legati tra loro da una rigorosa struttura formale che in parte determina la recitazione degli attori. Una sorta di atmosfera astratta impedisce un vero approfondimento psicologico dei personaggi, costringendo gli attori ad un diverso approccio al testo.

Tito Cauchi è uno dei poeti che meglio sa dar vita e coerenza all'impulso ispirativo e la sua versificazione, solo apparentemente piana e di penetrazione immediata, coniuga, in una sorta di enunciazione insieme palese e allusiva, una forma 'classica' a complessi percorsi analizzati sul versante esistenziale dell'esperienza.

La voce del poeta vesuviano diventa anche il canto di una identità collettiva, di un presente composto di minuscoli tasselli, in lotta tra di loro o miracolosamente armonici per un solo istante, ma sempre degni di attenzione, di cura.

Una poesia che procede per estesi segmenti sintattici di addizioni laddove una soggettività problematizzata dal contatto dolente con il mondo della vita osserva da lontano l'io scrivente nella sua cadenza di dolci inciampi e di spostamenti improvvisi che equivalgono ad altrettanti indugi amorosi e a nuove passioni.

La felice sistemazione degli elementi del testo, la disposizione delle parole, la configurazione sonora lasciano comprendere il meccanismo creativo di Gianna Maria Campanella e le ragioni del suo poetare talvolta oscillante tra il riflesso abbagliante delle cose e lo sfumato suadente delle forme, soprattutto quando la sua aspirazione lirica non può essere certo soddisfatta dall'intenzione di comunicare qualcosa, di veicolare un significato profondo: in poesia, in fondo, non c'è altro che superficie.