Libri di Asteria Casadio

Perché Dante piace più di Ariosto, pur essendo a lui anteriore? Cosa, a distanza di secoli e secoli, spinge a ripetere le terzine della Commedia più che i versi di un poeta moderno? E, soprattutto, perché la Commedia, in un mondo bombardato da continuità comunicazionale, disinteresse civico e incapacità di un esame consapevole della storia, trova ancora fan accaniti? Il presente lavoro vuole rispondere a tali domande, analizzando i meccanismi utilizzati, inconsapevolmente, da Dante per favorire quella che Gallese, a seguito della scoperta dei neuroni specchio, ha definito simulazione incarnata: il modo in cui il nostro cervello entra fisicamente nei prodotti dell’arte per viverli appieno. Partendo dai passi più celebri dell’Inferno, alla luce delle più moderne scoperte neuroscientifiche, sono prese in esame le tecniche di neurolinguistica con cui Dante è riuscito a fare della Commedia uno dei testi, se non il testo, più vivo e presente tuttora nelle nostre menti.

S come sine, come scelta mancata, come impossibilità di mettere sul tavolino le risorse, porle in comunione, e giocare a carte scoperte. S come business, come conquista per pochi,conti già fatti per tutti gli altri. Il continuo invito al consumo ha due effetti: la facilità di fruizione da parte delle masse, e il conseguente abbassamento del giudizio critico. S-comunicare come mettere all'indice, separare ogni fenomeno mediatico e industriale dall'insieme di tutti i fenomeni "culturali", per studiarlo, analizzarlo, demistificarlo.

Dal fondo Bracco-Del Vecchio dell'Istituto campano per la Storia della Resistenza "Vera Lombardi" riemerge "Sonia", un monologo inedito di Roberto Bracco, tratto dall'opera più discussa dell'autore napoletano, "I Pazzi".

La performance art contemporanea si pone in completa antitesi al teatro, di cui rinnega modi e forme di espressione. Sebbene essa sia stata accostata ai riti tribali e, successivamente ad alcune forme di teatro futurista e dadaista, il presente lavoro, tramite una analisi delle diverse componenti della totalità performativa (pubblico corpo voce maschera musica danza) consente di rintracciare il fil rouge che la lega a quel teatro che essa, per primo, ripugna.

Francesco Cerlone fu uno dei più prolifici e amati drammaturghi del Settecento eppure, ad oggi, non vi sono moderne edizioni della sua opera. Il suo nome è strettamente legato alla maschera di Don Fastidio de Fastidiis, protagonista delle due commedie "Don Fastidio de Fastidiis amante burlato" e "Ninetta" riprodotte nel volume. Per meglio comprendere il genio comico di Cerlone, a esse segue una farsa, "Le ridicole operazioni o sia Pulcinella vendicato", che mostra come l'autore fosse perfettamente in grado di muoversi tra la più antica tradizione napoletana e la nuova commedia di carattere.