Atmosphere Libri

Un ladro misterioso si aggira per il Giappone. Indossa un costume interamente dorato e il volto sempre coperto da una maschera d'oro, e sarà proprio questo il soprannome con cui verrà chiamato dopo aver dato prova di grande agilità e scaltrezza all'esposizione industriale di Ueno. Ma quali sono i suoi obiettivi? E, soprattutto, chi si nasconde dietro quell'inquietante maschera? Ecco un altro caso per Akechi Kogorō, che questa volta sarà impegnato in una battaglia senza esclusione di colpi con un avversario davvero temibile che, forse, alcuni lettori conoscono già…

Dodici capitoli raccontano le storie di alcune delle cinquantasei vittime che ebbero la sfortuna di imbattersi in un terribile impulso omicida risalente ormai a quarant'anni fa. Vari capitoli tessono con passione una rete di voci che riescono a mettere in secondo piano la brutalità dell'evento rispetto alla singolarità delle vite dei personaggi, attraverso le loro peculiarità. Dietro al massacro viene rivelato il particolare contesto storico e sociale del passaggio della vecchia Corea al paese che conosciamo oggi. Dove necessario, il tono e la densità del linguaggio tramutano in virtù di alcuni dettagli di queste voci, le trame sono distinte e le loro caratteristiche emergono, tangibili. Ciascun paesaggio interiore mostra, prima di essere interrotto, tutta la sua ricchezza, e i desideri, i segreti e i ricordi di ogni singola esistenza sono resi visibili e in qualche modo si salvano dalla totale scomparsa.

Mashiki, il giovane proprietario della libreria antiquaria Mukyūdō, e il suo amico Senagaki, anche lui esperto di libri da collezione, si portano dentro sin da bambini un profondo senso di colpa. Il padre di Senagaki, noto nel mondo dei libri antichi come "il lucratore", è inviso ai suoi colleghi. Trova però il favore del nonno di Mashiki, che si è accorto del suo talento. Mashiki e Senagaki crescono quindi come fratelli. Ma un pomeriggio d'estate un incidente cambia drasticamente il loro rapporto... Emozioni intense avvolte da una lastra di vetro trasparente. Una storia che riflette lo scintillio del guizzo di un pesce nel chiaro di luna.

Ad Hanoi, alla fine del XX secolo, una giovane donna è combattuta tra due amori. Non ha più il controllo della realtà ma è in bilico tra una certa nostalgia del passato e un oscuro desiderio di cambiamento. È al crocevia tra due mondi – quelli dei suoi amanti –, due epoche – la sua giovinezza da studentessa e il presente –, due epoche – il XX e il XXI secolo. La storia è attraversata dal "tu" di un narratore dall'identità incerta, forse un "sosia" dell'eroina. Sta parlando con noi, sta parlando con se stessa o noi stiamo parlando con lei? Questo gioco attorno alla seconda persona singolare permette di esprimere i sentimenti ambigui della protagonista.

Una raccolta di racconti fantastici che parlano di amore e morte sullo sfondo della guerra e della follia che essa può provocare nell'uomo. Tre pittori presuntuosi litigano nel tetro seminterrato che funge da atelier; un uomo è devastato dal rimorso dopo aver schiaffeggiato la moglie e non sa come farsi perdonare; una bella cameriera si innamora di un misterioso rifugiato politico; un vagabondo ubriaco, morto, si infatua di una affascinante signora fuggita dalla casa coniugale; uno scrittore è ossessionato dal ginocchio di una donna che sonnecchia davanti a lui su un treno in partenza per una città di mare; un altro, bisognoso di ispirazione, decide di isolarsi in un quartiere deserto scrivere racconti: i personaggi di Mustafa Taj Aldeen Almosa sono siriani comuni che si muovono in luoghi familiari, per niente esotici, ma dove all'improvviso il soprannaturale emerge sotto forma di un fantasma o di un genio o addirittura di un animale dotato di ragione. Questa antologia dimostra una visione penetrante della realtà siriana, tormentata dalla violenza e dalla morte, ma con un approccio originale e sapiente che conquista ogni genere di lettore.

Un romanzo cupamente satirico sulle differenze generazionali e sui divari di genere nella società giapponese. "I grandi successi dell'era Shōwa" di Murakami Ryū è un inno letterario al karaoke delle canzoni dell'era Shōwa (in particolare, dagli anni ‘40 agli anni ‘80), con riferimenti che spaziano dai manga alla cultura di strada. Si combatte come in un videogioco: due bande rivali si scontrano fino alla morte per il controllo di un distretto di Tōkyō. Di una banda fanno parte sei giovani loser dediti al bere, al voyeurismo e al karaoke; dell'altra, sei donne in carriera, tenaci e indipendenti. Tutto comincia quando uno dei ragazzi tende un agguato mortale a una delle donne: da qui si scatena il caos. Dall'agguato alla vendetta, le due bande vengono decimate fino al grande scontro finale.

Quando Tokiko ritrova il marito, rimpatriato dopo essere rimasto gravemente ferito in combattimento, non sembra più un uomo: il tenente Sunaga ha perso braccia e gambe e le gravi ferite lo hanno reso sordomuto. Condannata a vivere reclusa con lui, Tokiko affogherà gradualmente nei piaceri della carne, spingendo la perversione sempre più in là, tra disgusto e fascino, fino a commettere l'irreparabile... Oltre all'opera che dà il titolo all'antologia, troviamo i racconti inediti: Un amore disumano, Il nano danzante, I due reietti, Un terribile errore.

Cina, un remoto villaggio, incastonato tra montagne e aree paludose. Nella residenza dell'eccentrica scienziata Elizabeth Laurel si consuma un misterioso delitto. Una prostituta muore in una camera completamente chiusa: chi potrà mai essere il colpevole e qual è il suo movente? L'omicidio farebbe pensare addirittura all'opera di un fantasma, ma, secondo il detective Zarov, eventi sovrannaturali e crimini perfetti non esistono. Determinato a risolvere il caso, Zarov dovrà districarsi tra incomprensibili sutra buddhisti e antiche storie popolari, ma anche teorie scientifiche avanguardiste e complessi meccanismi. Riuscirà a inchiodare il colpevole con le proprie deduzioni lucide e ragionate? O dovrà arrendersi di fronte a un inspiegabile delitto perfetto? Il volume include anche il racconto "L'omicidio dell'aureola": Il cadavere di un monaco buddhista viene ritrovato esanime all'interno di un padiglione del tempio. Ad accogliere i responsabili delle indagini soltanto due file di impronte lasciate sulla ghiaia e il corpo del defunto, ancora raccolto in preghiera. Come ricostruire gli ultimi momenti della vittima districandosi tra la fittissima rete di bugie intessuta da sospettati che sostengono addirittura di aver assistito ad apparizioni soprannaturali?

È il 1967, la Guerra dei Sei Giorni si è conclusa da due mesi e la diciassettenne Iman, sposata con il cugino contro la propria volontà, arriva a Gerusalemme, dopo un viaggio pericoloso intrapreso insieme a degli sconosciuti. Sin dall'inizio la ragazza si rende conto di essere stata "venduta" per preservare l'eredità di famiglia, ovvero la proprietà della casa del nonno Hassan, situata all'interno delle antiche Mura della Città Santa. Da questo momento il suo destino e il corso della sua vita cambieranno definitivamente: gli eventi storici in cui Iman, suo malgrado, si troverà a essere coinvolta e l'incontro con Rami, l'amore, la renderanno più forte e capace di superare le difficoltà che, giorno per giorno, anno dopo anno, sarà costretta ad affrontare.

L'ideologia fondatrice del Movimento sottolinea che le donne dovrebbero essere apprezzate per le loro qualità interiori, spirito e carattere, e non solo per i loro attributi fisici. In questo mondo, il femminismo ha avuto la meglio e i rapporti di forza tra uomo e donna si sono ribaltati. Le donne esercitano il potere secondo l'ideologia del Movimento, la cui mitica fondatrice, Rita, ha messo per prima in discussione il ruolo dominante del maschio e il trattamento non etico della figura femminile. Agli uomini è stato proibito di essere attratti dalle donne in base al loro corpo. Alcuni continuano ad avere atteggiamenti non riformati ma si sottomettono alla sepoltura e alla rieducazione. Tuttavia, il Movimento lotta anche con le donne e con i loro "vecchi atteggiamenti". Il Movimento arriverà alla vittoria finale? Solo se tutti accetteranno il nuovo programma.

Sasaki Sōko è sposata con un uomo benestante e vive in un lussuoso appartamento in centro a Tōkyō. Trascorre le sue giornate come le pare e piace, divisa tra viaggi e shopping. Agli occhi degli altri, la sua sembrerebbe una vita invidiabile. Eppure, non lo è. Il suo matrimonio è naufragato da diversi anni, anche se lei non si decide a divorziare. Il marito ha un'amante e lei stessa ha trovato in un ragazzo più giovane di lei un diversivo ai dispiaceri quotidiani. Tornata da un viaggio all'estero, mentre cammina per i negozi di Hakata, Sōko si imbatte per caso nel suo ex fidanzato, Kawami. Al suo fianco c'è una donna misteriosa che non solo è identica a lei nell'aspetto, ma sembra addirittura avere i suoi stessi dati anagrafici. Pur nell'incredulità e inspiegabilità delle circostanze, le due donne, mosse ognuna dalla curiosità e dall'invidia nei confronti dell'altra, decidono di provare a scambiarsi le vite per un mese. Tuttavia, gli eventi prenderanno presto una piega inaspettata…

Ichimura, un uomo di ventotto anni che lavora in una società di vigilanza, e che sembra vivere una vita tranquilla con sua moglie, viene a conoscenza del travestitismo e comincia a indossare nuovi abiti e a trasformarsi in una donna, truccandosi. Cambia il proprio nome in "Mana" e, grazie a un "gioco" con l'amante Manami, scopre il crossdressing. Poi conosce Takeo, il primo uomo con cui intraprende un rapporto sul piano fisico. Durante la loro relazione, Mana inizia ad assumere ormoni femminili. Per quanto il processo inizi quindi solo sul piano del crossdressing, l'utilizzo di ormoni sembrerebbe corroborare l'ipotesi di una transizione di genere. Inizialmente, la protagonista è spinta dall'amore per Takeo e dalla volontà di avvicinarsi il più possibile a quello che ritiene essere l'ideale perfetto di partner. In seguito alla rottura della relazione, Mana sembra ormai aver fugato molte delle perplessità iniziali, per aprirsi gradualmente al proprio essere queer, non riconoscendosi in identità fisse né in categorie sociali definite, né tantomeno nella logica binaria uomo/donna