Bonanno: Oltre il giardino

Gli studi dedicati al teatro musicale di Gian Francesco Malipiero hanno prestato molta attenzione alla produzione che si colloca tra gli anni Venti e gli anni Cinquanta, anni in cui egli seppe definire una precisa idea di teatro e una personale visione drammaturgica. Nonostante la sua produzione drammatica sia stata ininterrotta nell'arco della parabola artistica, le ultime opere di Malipiero non hanno goduto di grande attenzione da parte della critica, probabilmente per la loro distanza dalle posizioni manifestate negli stessi anni dai giovani compositori emergenti nell'ambito dell'avanguardia post-weberniana e contrassegnate da una radicale rottura rispetto alla tradizione operistica. Tuttavia, sin dalle prime opere, Malipiero ha anticipato intuizioni che verranno pienamente sviluppate dalle nuove generazioni, come la struttura discontinua della narrazione che procede per 'pannelli' giustapposti e che dà luogo a una 'disgregazione' del 'testo' teatrale comunque ricomposta dalla presenza 'estetica' del compositore, demiurgo la cui 'impronta' si fa più evidente proprio negli ultimi lavori.

Teatro e cinema condividono una forte carica visuale, uno slancio figurativo capace di incarnarsi in spazi e corpi attraversati da una tensione espressiva dirompente. Nonostante la concorrenza dei nuovi media, gli orizzonti della scena e dello schermo sono ancora in grado di accogliere le derive del contemporaneo, di ibridare pose e stili, disegnando così inattesi patterns linguistici. Una delle direzioni più feconde di tale contaminazione è la riscrittura del passato, la traduzione in immagini di miti e forme del classico.

"Non basta la fortuna a questa critica, [...] c'è ben altro: una sterminata curiosità per ogni forma d'arte. I capolavori hanno la ricchezza di significati che ci trova e si trova dentro, chi li legge. Lo sperimentalismo del saggista va a guardare come si comportano altri artisti in situazioni analoghe. Per Fernando Gioviale un'opera è grande non solo per quello che dice, ma soprattutto per quello che fa dire. [...] Il saggista accetta ogni tentazione che gli arriva dal testo. Una scena gli ricorda un film e questo, guidato dall'interprete, si mette al servizio della narrazione, estraendo qualche dato che era sfuggito a esame più diretto e razionale. Un suono richiama un ritmo che viene da lontano [...], e abbocca a un'associazione in virtù della quale però si fa largo un significato che per altra via non si manifesterebbe".