Mobydick (Faenza): I libri dello Zelig

Virginia è una donna single con un lavoro tutto sommato appagante, un amante alquanto vago, forti legami di amicizia, una famiglia d'origine bizzarra e lontana (non solo geograficamente). Tutto, in Letti freddi, sembra comunque poter scorrere sui binari di una "piacevole insoddisfazione" grazie agli individualismi aperti, privi di pregiudizi, di chi ha scelto di vivere da solo ... Ma Giuliana Giani presto ribalta le carte in tavola: lo fa con un pizzico d'ironia e grande partecipazione. Ogni personaggio che Virginia ci introduce (le amiche del cuore Bea e Melania, l'artista incompreso Armando Ferri detto Van Gogh e il di lui cane Anarchia, che in un paio di snodi narrativi diventerà addirittura protagonista assoluto degli eventi) comincia a dar forma a un "suo" romanzo in cui le storie si intrecciano in maniera indissolubile, in una rete di legami sottili quanto tenaci, pieni di rispetto, di condivisione: speranze e desideri si alternano a dolori e tradimenti, trasformando la singolarità di ogni scelta in una nuova grande famiglia, nella quale i meschini, gli egoisti senza remissione, i rampanti e i bugiardi matricolati non troveranno posto.

Franco Ceradini si è preso il lusso di correre un grosso rischio, trattando la materia narrativa che innerva Teatro delle ceneri: tutti abbiamo letto 1984, e parecchi di noi hanno visto Brazil sul grande schermo ... Ma suvvia, siamo in Italia, signori! E sebbene in questo libro si prospetti in maniera credibile un agghiacciante per quanto ipotetico futuro, qui da noi l'odore della farsa teatrale è spesso dietro l'angolo (nella realtà quotidiana come nella fiction) anche quando accadono immani tragedie, quando eventi epocali sconvolgono la geografia e le regole della politica, o quando - addirittura - lo spirito di Giordano Bruno, ma soprattutto quello dei suoi persecutori, torna ad aleggiare tra i vicoli e le piazze di una Venezia letteralmente impantanata e di una Roma allo sfascio. Ceradini ha manipolato con efficacia trame, protagonisti e comparse di un romanzo dove l'arte ed il bello, infine e nonostante tutto, forse ci salveranno.

Una saga italianissima, lariana, ci racconta i primi anni Novanta. Anni decisivi, di svolta politica e sociale, subito dopo la caduta del muro di Berlino: l'artigianale seteria "Baragiola" - guidata con mano ferma fin dal dopoguerra dal vecchio capostipite - si trasforma in "Baragiola e figli". Quei figli che in barba alle "antiche", ferree leggi di un'epoca destinata a scomparire (di tutto un mondo che sta per essere ripudiato in favore di nuovi costumi, più rapidi e scaltri), conducono i destini loro e dell'azienda tra i flutti della new economy. Una generazione che rinnega la tradizione ma impreparata al "nuovo". Con il suo inconfondibile stile, ricco di sottile ironia, Laurana Berra si conferma una scrittrice di valore: delinea ritratti indimenticabili, psicologie, vizi e virtù di un universo frettolosamente messo da parte, ma ancora ben radicato nel DNA della provincia italiana (e non solo di quella).

"Mi sono imbarcato in un'impresa impossibile, quella di cercare un senso che ci provenga dalla vita stessa, dalle emozioni, dall'esperienza ..." È nel 1971, a seguito di una profonda crisi personale, che don Antonio Allori abbandona l'insegnamento in Seminario e parte per l'Africa, bisognoso di infondere concretezza a un apostolato che - fino a quel momento - ha privilegiato l'aspetto teorico e accademico. Ma bisognoso, soprattutto, di trovare se stesso. Incontrerà un degrado culturale e politico che lo metterà ben presto in conflitto con un potere corrotto, geneticamente colluso con venditori di armi, di droga, di uomini, interessato esclusivamente al perpetuarsi di un sistema che garantisce il profitto di pochi. In circostanze misteriose, ma in qualche modo "annunciate", troverà la morte. Vent'anni dopo, attraverso la sua corrispondenza, attraverso alcune parti del suo diario, e grazie all'aiuto di quanti a lui più sinceramente vicini, Martin de l'Isle medico che lo aveva amichevolmente frequentato in Africa, e tra coloro che ne avevano recuperato il cadavere - cercherà di far luce su quella morte, e sull'emozionante parabola di Antonio Allori. "Perduto" ne è la testimonianza appassionata.

Una volta che i molteplici frammenti (nei quali si è suddiviso lo specchio narrativo, frantumato da continui e famelici colpi) abbiano mostrato l'instabile ricomposizione in immagini aride e desolate, in tasselli enigmatici che misteriosamente quasi svaporano al tatto, cangianti sotto gli occhi di chi guarda, sembra necessario che l'osservatore si ponga - ancora una volta - la vecchia domanda: "Che fare?". L'inquieta e inquietante metafisica di Guccione si ripropone in questo racconto, rarefatto nella forma quanto stilisticamente intenso.

Entro l'universo narrativo, non è facile intrecciare insieme la predisposizione (non importa se naturale o mercantile) al thriller e quella al "conte philosophique". Così, non è improbabile che anche per questo insieme di ragioni il bolognese Guglielmo Fomi Rosa (professore di Filosofia morale, schivo di un ruolo di maitre à penser che invece, almeno in un panorama come quello attuale meriterebbe) ci offra in questa silloge una serie di cinque cartoni narrativi che sono accomunati dal dono di una ricchezza inventiva (e alla lunga anche compiutamente allegorica) singolare: ognuno di loro, in pratica, incarna un esemplare riuscito di romanzo in fieri, di cui viene in sostanza proposta al lettore la fase intermedia tra la nuda, sintetica scaletta di argomenti, lo spunto originario di sceneggiatura e il primo sviluppo di stesura più compiuta. Ci si ritrova coinvolti appieno nelle trame appassionanti e sottilmente sospese del suo libro, dipanato tra la dominante del noir, un gusto storico ed europeo dello scenario che si situa fra Thomas Hardy e Georges Simenon e le corde intrecciate del fantastico e del referto psichiatrico. Ma Forni alla fine è lui e solo lui, vale a dire uno scrittore dotato di voce propria.