Il Ponte Vecchio: Cammei

Il libro trova il suo fondamento in fatti realmente accaduti, giunti all'autrice per le vie di una prodigiosa memoria materna, che qui ora le permette la ricostruzione di avvenimenti ormai lontani e insieme di prospettarci la temperie storica del primo Novecento. In una sperduta località dell'Appennino romagnolo, l'arrivo di Gabriele D'Annunzio - ospite di una nobildonna con la quale la relazione è ormai al tramonto - suscita l'attenzione di una bambina e del mondo chiuso e puritano che la circonda. Su questo sfondo, tra le memorie recuperate e le invenzioni proprie del romanzo, l'autrice ricostruisce le coordinate sentimentali, economiche e sociali di un intero mondo.

Sul fondamento di una acuta e appassionata conoscenza dell'arte pittorica del Cinque e Seicento, Patrizia Castagnoli recupera personaggi di un tempo memorabile: da Cecco, misterioso allievo del grande Caravaggio e del quale quasi nulla sappiamo, se non che fu a Roma, almeno fino al 1620, alla cremonese Sofonisba Anguissola, la più grande pittrice del Cinquecento, avventurosa nobildonna che fu alla corte di Filippo II di Spagna; da Fede Galizia, miniaturista e pittrice, specie di nature morte, forse portata via dalla peste del 1630, al grande Diego Velàzques, chiamato a Madrid alla corte di Filippo IV, costretto a lasciare nella gran Roma barocca l'incanto d'amore per la pittrice Flaminia Triva, forse la modella del capolavoro velazquiano Venere allo specchio. E ancora la vita straordinaria di Theòfilos Chatzimichaìl, il pittore di Lesbo che nel trapasso da Ottocento e Novecento andò per la Grecia, di paese in paese, lasciando sulle tele e sui muri di negozi, taverne e case la testimonianza della sua arte originalissima.

La storia di una donna dei primi anni del Novecento che deve scegliere fra l'amore per la figlia e la passione per l'uomo della sua vita. Una vicenda che si svolge in uno scenario storico drammatico e sanguinoso: la Settimana Rossa e la Prima Guerra Mondiale.

I Beatles. I Pink Floyd Sound. La Swinging London. Sappiamo tutto dei protagonisti, ma nulla di chi andava a vederli. Clive Thomas ci racconta una storia d'amore working-class. "Noi Inglesi usiamo l'espressione miracle meadow per indicare un posto dove vedi i tuoi sogni diventare realtà, e Londra nel 1966 era un miracle meadow".

In una celebre lettera a Filippo Cabassole (Fam., XXIV,1), Francesco Petrarca registra l'angoscia di una vita nella quale tutto è un lento morire: "Continuamente moriamo, io mentre scrivo queste cose; tu mentre leggerai, ambedue moriamo, tutti moriamo, sempre moriamo". Questo intenso riferimento aiuta molto a comprendere lo spirito con il quale Francesco Tassinari stende le pagine doloranti e drammatiche di questi suoi quattro romanzi brevi, tutti tramati dalle diadi della speranza e della delusione, della vita e della morte, di Dio e del nulla, nella consapevolezza del perire di tutte le forme, infine - come dirà uno dei personaggi - nella certezza che "tutto è vuoto e niente". In questo orizzonte, il narratore mette in scena una molteplicità di destini e di figure, anelanti alla impossibile soluzione in un altrove che invano alimenta - se e quando ne siano capaci - la loro speranza.

Akanera - pur se del tutto autonomo quanto alla sua leggibilità - conclude una trilogia che ha accompagnato nel suo farsi l'intera adolescenza dell'autore: dopo il gran viaggio tra genti e paesi alieni raccontato in "Cuthara" e dopo gli orizzonti di "Esemyra", ove il viaggio avviene più spesso lungo le vie interiori dello spirito, Luca van der Heide chiude ora, insieme con un tempo della sua vita, la saga di Lacyar e delle dimensioni aliene dell'Oscurità.

Tredici racconti. Una giovanissima scrittrice. Cardiologa per studi e futura professione. Grande talento profuso nella scrittura. Racconti alti, intensi, complessi. Nascono da una sensibilità nutrita di attenzione alla vita (e alla morte) dei sentimenti, dei destini, delle esperienze umane; e nutrita, anche, di fine assimilazione di cultura. Specialmente letteraria, specialmente poetica (le citazioni dalla poesia - italiana e latina - si fondono intimamente con la materia narrativa, ne sono parte integrante e non sovrapposizione artificiosa o di maniera). Prosa narrativa, o prevalentemente narrativa, che però trapassa spesso in ritmi e cadenze liriche, o che si apre a riflessioni morali, o sentimentali, o filosofiche. Più che trame di fatti e cose, percorsi interni alle emozioni dettate dall'esperienza del vivere: del vivere l'amore, o il dolore, o la solitudine, o la perdita, o il sogno. La soggettività è fortemente marcata da un io narrante che è quasi sempre soggetto e oggetto del racconto.